2019年的春天，一部紀(jì)錄片《四個春天》上映。陸慶屹花四年時間拍下自己的父母——相濡以沫50多年，他們多才多藝，樂知天命。因為對家庭生活樸實真摯的記錄，這部影片打動了很多人。
近日，陸慶屹參加了第九屆北京國際電影節(jié)，接受中新網(wǎng)記者(微信公眾號：cns2012)專訪時，他說，目前自己還不是一個導(dǎo)演，只是一個記錄者。
從小就是一個旁觀者
陸慶屹說，自己小時候其實是很孤僻的人，好像從小就是一個旁觀者，觀察自己的生活，經(jīng)常有一種抽離感。
但這種抽離，一開始并沒有用在他的電影《四個春天》里。當(dāng)時他看自己的父母，“怎么看都覺得特別可愛，是一種本能去拍的”。
這是一部原本只想送給父母的片子。
陸慶屹的老家在貴州獨山縣，他曾形容自己的家庭，很普通又很特別，父母喜歡琴棋書畫、有勞動的美德，像記錄、歌唱這些跟日常家庭不太一樣的精神需求，在他們家來說卻是非常重要的事情。
他記得小時候家里特別窮，每天就吃稀飯。但就在那種情況下，父母都會攢一點錢，到縣城里面請一個叔叔來拍照片。
陸慶屹也對記錄有著濃厚的興趣。2012年，他在豆瓣上發(fā)表了一篇《我媽》的日志，一年之后又發(fā)表了《我爸》，意外成為爆款。
“我媽天生暴脾氣，見不得不平事，眼睛一瞪，路燈都要黯淡幾分。”
“我爸做什么事都悄無聲息的。比如他在睡覺前，會不聲不響到每個人的房間打開電熱毯預(yù)熱。”
像多數(shù)在外漂泊的年輕人一樣，陸慶屹和家人也只有在假期時才團(tuán)聚，2013年到2016年，他用視頻的方式記錄下父母的日常。
“人無藝術(shù)身不貴，不會娛樂是蠢材。”電影里，母親有一句山歌這樣唱道。兩位老人玩樂器、學(xué)視頻剪輯，給蜜蜂做房子，對生活充滿好奇心。
每年，燕子都會如期飛來家里，父親興高采烈：“今年燕子又來了哦。”一旁的母親接著話茬說：“我喊你爸少高興一點，到時候這些燕子一走，心又灰?guī)滋臁?rdquo;
2018年，《四個春天》在第12屆first青年電影展上獲“最佳紀(jì)錄片”。公映之后，豆瓣評分8.9，有觀眾形容說，從片子里看到了生活的溫情和詩意。
直到現(xiàn)在，陸慶屹依然沒有把自己定義為導(dǎo)演。“因為紀(jì)錄片，除了專題那種他可能需要導(dǎo)演，其他我覺得是一個記錄的身份。”
《四個春天》是陸慶屹的第一部紀(jì)錄片作品，在這之前，他還是一名攝影師，從來沒有接觸過電影的相關(guān)知識。
小時候叛逆離家，陸慶屹先后做過職業(yè)足球運(yùn)動員、出版社編輯、酒吧駐唱歌手、采礦工人。他佩服父母，沒有反對過他做的每一個決定，從小就鼓勵孩子們尋找更廣闊的天地。
剛開始拍攝的時候，陸慶屹只是想把父母一舉一動拍下來。但到2016年，他的想法變了。
他發(fā)現(xiàn)爸爸的身體很明顯地在衰老。他很害怕，怕他看不到，“我意識到必須開始剪輯了”。陸慶屹決定，要做一部完整的、有始有終的片子。
買電腦、裝軟件，買書來開始學(xué)習(xí)剪輯，一點點摸索，從觀眾的角度，注意到環(huán)境對人的影響。
他也沒有想到，這部原本是送給父母的片子會上到院線，受到觀眾的歡迎。
“我只是想把生活質(zhì)感記錄下來。我是覺得我爸媽挺特別的，他們那種豁達(dá)、從來不抱怨人生的態(tài)度，特別打動我，所以我就把他們記錄下來。”
第一場公開放映，陸慶屹把爸媽接到了北京。看完以后，父親摘了帽子向大家鞠躬，“我第一次看見我上銀幕了，我很激動，不知道講什么，我謝謝我的小兒子、大兒子”。母親也說，早知道你真的在拍電影，我就穿得好看點兒了。
陸慶屹覺得，自己的心愿已經(jīng)完成。“所有的一切都值了，那就夠了。”
就像拍照片和畫畫的差別
陸慶屹曾說，人這么匆匆而過，很容易忽略到很多細(xì)微的感覺，不說物質(zhì)上的，是很多情感上的東西忽略掉了，記錄下來，再去揣摩那個味道，是不一樣的。
回看影像，他發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)。比如母親有次對他講，“如果我不在了，你爸怎么面對這個家”，這時，母親望著遠(yuǎn)方的眼瞼突然劇烈顫動。這是他拍攝的時候從未注意到的。
《四個春天》受到很多好評，談到這之后的影響，陸慶屹說，“可能有更多的機(jī)會去拍自己想表達(dá)的東西，有更多的人和機(jī)構(gòu)信任我”。
年初的一次采訪中，他作了個對比，“原來我的微信只有一百來個人，現(xiàn)在有一千二百個了”。
電影制片人趙珣評價他，這是一個特別適合干電影的人，“經(jīng)歷豐富又難得地保持著對事物的童心”。
他說，也許以后還當(dāng)導(dǎo)演，“我有信心，但是現(xiàn)在來說沒有把握。只是說你要給自己打氣，你要自己沒信心還做什么”。
他分析紀(jì)錄片和劇情片的區(qū)別，一個是在現(xiàn)有的現(xiàn)實基礎(chǔ)上去尋找內(nèi)容，但另一個需要構(gòu)造一個世界，就像拍照片和畫畫的差別一樣�？赡軐适缕瑏碚f，需要去考慮的因素更復(fù)雜一點，但可能紀(jì)錄片要挖掘的深度更深一些。
近年來，觀眾對于文藝片的熱情開始增長，但另一方面，作品的創(chuàng)作于宣傳卻產(chǎn)生了一些不對等，從“下跪排片”到“一吻跨年”，文藝片的營銷也屢屢陷入爭議，等活動，甚至影響到電影的口碑。
在陸慶屹參加的藝術(shù)電影論壇上，主持人最后談到，導(dǎo)演創(chuàng)作時是自我狀態(tài)，但之后去找發(fā)行、推銷作品時會變成社會狀態(tài)，這兩者應(yīng)該怎么調(diào)試呢？
問到陸慶屹的時候，他簡單地說了一句，“還是交給專業(yè)的人士做吧”。主持人又問，那您是如何尋找到專業(yè)人士的呢？
陸慶屹回答，“是他們找到的我”�，F(xiàn)場的人都笑了。
