今年上半年的電視熒屏,關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)的“話題劇”幾乎占據(jù)了各大衛(wèi)視黃金檔!肚啻憾贰肪劢箘偖厴I(yè)走上社會的大學(xué)生,《都挺好》關(guān)注中國式原生家庭帶來的一系列問題,《我們都要好好的》則講述中年女性如何走出喪偶式育兒危機(jī)。乍一看,每一部作品,都有足夠的素材給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)好故事,但從播后口碑、收視表現(xiàn)等綜合效果看,只成就了一部《都挺好》。
細(xì)數(shù)這幾年的爆款“話題劇”,基本都是填補(bǔ)市場空白之作!抖纪谩返墓适聡@“幸福的家庭是相似的,不幸的家庭各有各的不幸”展開,劇中的蘇家是原生家庭問題的集合體:母親強(qiáng)勢重男輕女,父親常年被壓制,大兒子軟弱、“愚孝”,二兒子粗暴、啃老,小女兒有出息但冷漠無情。而2017年的“劇王”《人民的名義》播出的時(shí)間節(jié)點(diǎn),正是全社會關(guān)注反腐而反腐題材力作已缺席中國熒屏多年,該劇在深入描寫反腐斗爭的同時(shí),也表現(xiàn)了“鳳凰男”、互聯(lián)網(wǎng)輿情、“丁義珍式”窗口、形式婚姻等社會問題。
“話題劇”取得全民熱議的效果,故事內(nèi)容和人物設(shè)定必須要貼切現(xiàn)實(shí)。而不少所謂“話題劇”的創(chuàng)作,人物設(shè)定上用力過猛,和現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)。在編劇劉開建看來,為了制造矛盾沖突而讓人物吵架,不得不把人物都扭曲成極品人物,這種唯“沖突”至上,是片面追求“話題性”的結(jié)果,“沖突的構(gòu)建不是建立在正常的人物邏輯和合適的故事情境之上,而是為了達(dá)到?jīng)_突的強(qiáng)烈系數(shù),不得不讓人物脫離各自的邏輯,這種沖突是為了沖突而沖突,是生硬而劣質(zhì)的沖突。”
今年初播出的《逆流而上的你》,囊括了閃婚、住房、婆媳關(guān)系、生子、女性職場等社會問題,但劇情卻經(jīng)不起推敲,劇中楊光的媽媽和劉艾先后掉進(jìn)泳池、劉艾以500元蕾絲裙拿下百萬元大單、楊光因耿直被領(lǐng)導(dǎo)變相開除等橋段的設(shè)置都過于想當(dāng)然。匯集了喪偶式婚姻、中年危機(jī)、全職媽媽、性別歧視等社會問題的《我們都要好好的》熱而未爆,因?yàn)橛^眾很難接受這樣的劇情:男主角忙得極其夸張,不知道孩子花粉過敏、上學(xué)是上大班還是上中班,連聽到老婆自殺的消息也依然忙著工作;女主角則抑郁得極其矯情,完全不能見兒子,連通話都抗拒。
優(yōu)秀的“話題劇”和實(shí)力派演員也往往是相互成就的!度嗣竦拿x》帶火了“漢東男子天團(tuán)”,吳剛、張志堅(jiān)等都是在話劇舞臺上浸淫多年的優(yōu)秀男演員;《我的前半生》成就了雷佳音,他也因此被觀眾送上“前夫哥”的外號;而因?yàn)椤抖纪谩罚杲椎哪叽蠹t成為“中老年流量”擔(dān)當(dāng),并獲得今年電視劇白玉蘭獎最佳男主角提名。
在故事邏輯經(jīng)得起推敲、演員表演水準(zhǔn)過硬的前提下,營銷才可能起到錦上添花的作用。比如《都挺好》開播后,“媽寶男”蘇明成讓觀眾恨得牙癢癢,飾演者郭京飛不忘在微博等平臺上添把火,“最近被蘇明成搞得掉粉嚴(yán)重,敷厚點(diǎn)”“感覺明天蘇明成又要給我惹麻煩了,崩潰”……《都挺好》播出期間,隨著劇情出現(xiàn)的各種段子以及劇中人物的表情包,傳播極廣,反而更加引發(fā)了觀眾追劇的好奇心。
記者觀察
“話題劇”應(yīng)拒絕商業(yè)元素傾銷
在中國電視劇的發(fā)展史上,“話題劇”這一類別由來已久,并且不乏精品,充滿現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。上世紀(jì)90年代一直有以社會話題為導(dǎo)向的電視劇播出,如1991年《外來妹》,對當(dāng)時(shí)社會剛剛興起的外來務(wù)工群體給予關(guān)注;1994年的《北京人在紐約》針對彼時(shí)正熱的移民話題進(jìn)行了反映;1999年《牽手》直面婚戀關(guān)系中的“第三者”話題。進(jìn)入新世紀(jì)后,“話題劇”也從未缺位,2002年《不要和陌生人說話》是對“家暴”問題的深刻展示,《新結(jié)婚時(shí)代》反映城鄉(xiāng)婚姻的錯位,《雙面膠》對婆媳關(guān)系話題進(jìn)行探討等。2007年,趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《奮斗》,圍繞80后一代青年的奮斗話題展開討論,更是反響強(qiáng)烈。
這幾年,隨著大數(shù)據(jù)算法、熱搜、流量排行等看似可衡量的指標(biāo)的出現(xiàn),讓“話題熱度”逐漸有了數(shù)據(jù)依據(jù),“話題劇”又開始流行。這些劇以“話題”為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作,將“唯話題論”提到了新的高度,甚至活在“話題”營銷中。沒有人物就生造人設(shè),沒有劇情就硬編情節(jié),在各類自媒體的營銷和推廣下,這類“話題劇”看似極為繁榮。
需要正視的是,在當(dāng)下這個(gè)被資本裹挾的流量時(shí)代,不少“話題劇”純粹是商業(yè)邏輯下的產(chǎn)物,體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的逐利屬性。“社會話題”只是一種吸引收視的噱頭,對于真正的社會痛點(diǎn)淺嘗輒止,甚至劇集根本無意對社會問題進(jìn)行反思,更遑論試圖找尋解決思路,常常在披著“話題”的外衣下,實(shí)現(xiàn)大量商業(yè)元素的傾銷。所以我們看到,彼時(shí)的“話題劇”,圍繞一個(gè)話題“剝洋蔥”,由表及里,常能引發(fā)觀眾共鳴,但如今的“話題劇”,卻越來越不走心了。
當(dāng)話題成為一種新的“套路”,能講好故事才怪了。本質(zhì)上說,影像敘事應(yīng)當(dāng)是“擺事實(shí)”,不必“講道理”,理念傳遞應(yīng)融會貫穿于具體情節(jié)表現(xiàn)中。但很多“話題劇”,在渲染突出其話題屬性時(shí),不是利用巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì),而是通過角色之間大量生硬的臺詞對白,對“話題”進(jìn)行闡述,讓電視劇生生變成了“辯論會”?鞎r(shí)代的“話題劇”要贏回觀眾的心,最需要的是慢下來——好故事需要大量時(shí)間打磨,這比簡單的技巧堆砌,能打動人多了。