黃子韜
韓庚
易烊千璽
羅志祥
去年，嘻哈等小眾文化成為爆款網綜的掘金點，今年，嘻哈文化中更有觀賞性的街舞元素受到市場的矚目。 由優(yōu)酷、天貓、巨匠出品，聯(lián)手燦星制作的《這！就是街舞》正在昆山錄制中。昨日，節(jié)目開放探班，易烊千璽、黃子韜、韓庚、羅志祥四位隊長悉數亮相。
街舞受捧但爆款不易
《中國有嘻哈》一炮而紅，在成功打造了嘻哈這一IP的同時，也使得嘻哈文化走入更多人的視野，引發(fā)一陣嘻哈狂潮。這不僅讓業(yè)內人士看到了小眾題材創(chuàng)作的可能性，也讓人們看到了以嘻哈為代表的街頭文化在年輕人心目中的地位。
嘻哈文化有四大元素：DJ、街舞、說唱和涂鴉。相較于DJ和涂鴉，街舞更具觀賞性，由此街舞已成為綜藝節(jié)目瞄準的新目標。繼《舞力覺醒》登陸衛(wèi)視熒屏打響街舞綜藝第一槍后，各大視頻平臺都蓄勢待發(fā)，將推出自制街舞網綜，網羅流量小生擔綱導師或隊長，實力舞者也由此成為稀缺資源。
其實從2000年開始，中國舞蹈類綜藝一直層出不窮，湖南衛(wèi)視的《舞動奇跡》，東方衛(wèi)視的《舞林大會》等，都有一定話題量和收視率，也為街舞爆款奠定基礎。不過，打造爆款是從內容到營銷多重合力的結果，從首先亮相的街舞綜藝來看，效果并不理想。誰能復制《中國有嘻哈》的成功呢？
個性化表達讓小眾變大眾
燦星曾打造《與星共舞》、《舞林大會》、《舞林爭霸》、《中國好舞蹈》等保持收視紀錄的舞蹈類真人秀，但首次在互聯(lián)網做舞蹈類的節(jié)目，又面臨許多同質化競爭。對此，優(yōu)酷《這！就是街舞》總導演陸偉現場受訪表示，差異化在于每一個節(jié)目的立場和節(jié)目的文化，而模式本身是為此服務的。這個節(jié)目采取全紀實真人秀的方式來展示街舞，不同在于，我們聚焦個體的舞者，要看到舞者的態(tài)度、創(chuàng)意和自由表達的態(tài)度。
由“新歌聲”等衛(wèi)視品牌項目轉戰(zhàn)網綜，陸偉也對追求“網感”和網絡爆款提出了自己的看法。他認為，平臺上可以制作只給某一部分人看的節(jié)目，只要這個節(jié)目本身讓某一部分人非常的認可，并且具備大眾傳播的屬性，它就可以從小眾變成大眾，嘻哈就是這樣的例子。“舞蹈本身不是每個觀眾都能夠去理解的，街舞更難。不管是舞蹈、街舞也好，所表達傳播的基本屬性是一樣的，在講述一個人，這個人的故事如果能夠讓所有的觀眾能夠接受，他就會從小眾變成大眾�！�
既要做到讓觀眾感受到是真實的街頭在進行考核，同時又盡可能避免所有鏡頭的穿幫，就要精細化到研究每一個機位的布置。近100個機位，每平方米大概有1個機位，天上還有大炮和飛貓不停地在飛。拍出來海量素材，光剪輯師就有100多位。
對話
四位隊長：我們是四代同堂
此次邀請四個年齡段的明星擔任隊長，70年代的羅志祥，80年代的韓庚，90年代的黃子韜和00年代的易烊千璽，分別代表各自對舞蹈的不同理解和不同年代對舞蹈的理解。舞臺上將呈現各種各樣多元街舞文化的沖撞，但重點是，他們都極其熱愛舞蹈。對話四位隊長的環(huán)節(jié)，由于搞笑大王羅志祥在，氣氛十分歡樂。
記者：私下有沒有要Battle起來的感覺？
韓庚：大家都挺忙的。
羅志祥：私底下都會休息，不會尬舞。
記者：韓庚有很好的民族舞的功底，這次會把這些元素融入到街舞當中嗎？
韓庚：街舞有很多不同舞蹈的方式，這次希望加一些不一樣的東西。之前學的一些民間舞或者是芭蕾，我希望有一點點的結合，但不是讓它變味道。
記者：問一下羅志祥，這檔節(jié)目打動你的點是什么？
羅志祥：我當藝人之前是跳街舞出身的，終于可以喚起我心中跳街舞的魔獸，特別開心�？梢钥吹絹韰⒓拥倪x手有很多是我的前輩，晚輩也有，所以特別興奮。這兩天一直徹夜難眠，現在有很多不同的方法去選擇我要選擇的選手。但是我那個年代卻沒有現在這么好，因為網絡上面說我們是“四代同堂”嘛。千璽“最大”，我是里面“最小”的。我身為一個年紀“最小”的，在那個年代沒有任何攝像和錄制的功能，所以很可惜。我就是覺得你這個年代特別好，可以記錄很多美好的畫面，以后多跳舞，多拍，再可以傳給你以后的人看。
記者：易烊千璽作為年輕的隊長，你是怎么看待隊長這個角色的？
易烊千璽：隊長這個角色跟選手之間是伙伴朋友的關系，就一起進步，一起學習，不是那種導師我來教導你的模式，希望能交到能力特別優(yōu)秀的舞者。
記者：問一下黃子韜，你的武術功底很好，這對你的舞蹈有什么幫助嗎？
黃子韜：我是零天賦跳舞的人，后天通過努力讓舞蹈變得更好，拿不拿冠軍無所謂，只要自己提升就行。
